Explorez l'art du passé

Grand et élégant lampadaire de parquet en verre de Murano, emblématique du travail d'exception des verreries vénitiennes du milieu du XXe siècle (dans le goût des créations de Barovier & Toso ou Archimede Seguso).

• Le Fût : Le fût central, de structure élancée, est composé d'un empilement alterné de balustres et d'éléments géométriques en verre transparent côtelé et bullé alternant avec des éléments en verre à inclusions dorées, offrant un superbe contraste visuel et captant magnifiquement la lumière.
• La Base : L'ensemble repose sur une base circulaire en métal mouluré autrefois doré. La dorure, partiellement estompée par le temps, laisse aujourd'hui apparaître une belle patine brun foncé avec des traces de doré.
• L'Abat-jour : Il est surmonté d'un grand abat-jour de forme  en tissu écru/grège, bordé d'un galon noir souligné d'un passepoil doré avec détail de bouton torsadé en passementerie, assurant une diffusion douce et chaleureuse de l'éclairage.
• Excellent état de conservation. Aucun fêle, éclat ou égrenure sur l'ensemble des éléments en verre.
• Électrification Intégralement refaite à neuf aux normes actuelles (câble textile torsadé façon soie couleur or/laiton, interrupteur à pied et douille standard). Prêt à être installé.

Italie, vers 1940-1950

D'après Georges Braque (1882-1963), Astéria.

Très belle estampe gaufrée et dorée à l'or fin 23 carats, réalisée d'après une création de Georges Braque par le baron Heger de Löwenfeld, collaborateur de l'artiste pour la réalisation de ses célèbres bijoux.

L'oeuvre appartient à la suite "Hommage aux bijoux de Braque", consacrée aux créations joaillières imaginées par Georges Braque à la fin de sa vie et transposées en relief par Heger de Löwenfeld.

Sur un épais papier à bords frangés, la composition est traitée en fort gaufrage: le motif, entièrement doré à l'or fin, se détache véritablement de la feuille et lui confère un caractère presque sculptural.

Le sujet, Astéria, appartient au répertoire mythologique cher à Braque dans les dernières années de son oeuvre. La figure est réduite à un ensemble de lignes puissantes et épurées, à mi-chemin entre dessin, sculpture et bijou.

Exemplaire numéroté 186/200 au crayon.

Signature de Heger de Löwenfeld au crayon en bas à gauche.

Signature "G. Braque" en relief / timbre à sec dans la feuille.

Nombreuses mentions estampées à sec dans le papier:

"ASTERIA" ; "Or fin 23 carats" ; "Hommage aux bijoux de Braque" ; "Sculpt. Heger de Löwenfeld"

Edition réalisée vers 1970-1971.

Des exemplaires de cette suite sont notamment documentés avec l'éditeur Pierre de Tartas à Paris.

Présentée dans un élégant encadrement muséalsous verre sur mesure, sujet posé en réhausse, verre anti-reflet et anti-UV. Bords en chêne.

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L’Apiculteur et les Indiens” — une estampe de Gérard Garouste, Hors Commerce, signée et numérotée 8/10.

Le Minotaure surgit d’un décor à la grecque, méandre et rinceaux tracés au trait noir, presque architecturaux.
Le visage échappe à cette rigueur : peint à la main, dans des bruns et des roses qui adoucissent la figure.

Chez Garouste, “l’Indien” n’est jamais un détail anecdotique. Depuis sa pièce de théâtre “Le Classique et l’Indien” (1977), il incarne le double du peintre : face au Classique — la raison, l’ordre — l’Indien porte le sauvage, la folie, l’incontrôlable. Un thème qu’il creusera pendant plus de trente ans, jusqu’à sa série des “Indiennes”.

Le titre complet de cette estampe reprend celui d’un ouvrage que Michel Onfray a consacré à sa peinture en 2009.

Présentée sous encadrement muséal, verre anti-reflets et anti-UV.

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Spectaculaire lustre italien en verre de Murano, composé d'une multitude de longues baguettes de verre cristallin à section prismatique, disposées en cascade et de hauteurs différentes.

La composition, particulièrement élégante et sculpturale, forme une silhouette mouvementée et aérienne, caractéristique du grand design verrier italien de la seconde moitié du XXe siècle Venini, de ses productions notamment des compositions utilisant des éléments prismatiques de type Triedri, développées à partir de la fin des années 1950. Les éléments en verre, d'une grande transparence, offrent de magnifiques jeux de lumière et de reflets lorsqu'ils sont éclairés.

Le lustre présente une structure argentée/chromée. Les reflets chaleureux visibles sur les photographies proviennent uniquement de l'éclairage.

Très belle pièce de caractère, monumentale et rare, particulièrement adaptée à un intérieur contemporain, une entrée, une salle à manger ou un espace bénéficiant d'une belle hauteur sous plafond.

Italie, vers 1960-1970.

Electrification refaite par un professionnel.

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